Confessions - Kokuhaku

La trama (con parole mie): Un'insegnante delle medie, distrutta dalla perdita della figlioletta, annuncia le sue dimissioni di fronte alla classe. 
Ma sarà solo la punta dell'iceberg: perchè la donna ha scoperto che la morte della sua bambina è responsabilità di due tra gli allievi, e la vendetta sarà così fredda e terribile da far sembrare l'Antartide un resort tropicale.
Peccato soltanto che, stile a parte, la pellicola sia percorsa dallo stesso algido distacco della sua protagonista.


Scusa, Cannibale.
Te lo dico in anticipo perchè io non sarò neppure lontanamente equilibrato e preciso come sei stato nel tuo post dedicato a Hereafter, critico ma assolutamente impeccabile, ben lontano dalle bottigliate.
Che, al contrario, si prende ferocemente Nakashima, in modo che io possa sfogare la noia mortale e la sensazione di patinatissimo radicalchicchismo che mi hanno come soffocato durante quest'ora e quaranta parsa più lenta e pesante della più lenta e pesante opera del più lento e pesante tra i registi russi - che, giusto per non apparire come un tamarro senza speranze, tendenzialmente mi piacciono molto proprio per il loro ritmo "monumentale" -.
Peccato davvero, perchè i temi trattati - soprattutto quelli legati alle spesso spietate dinamiche consumate tra compagni di scuola in anni terribili come quelli della prima adolescenza - suscitano effettivo interesse, ma lo stile e la narrazione allontanano clamorosamente lo spettatore rendendo praticamente impossibile l'empatia - in positivo come in negativo - con i protagonisti della pellicola, tanto da farli apparire, spesso e volentieri, quasi macchiettistici.
Inoltre, ho bisogno di recitare come un mantra una frase che covo nel cuore da fin troppo tempo, considerato l'andazzo preso da un certo Cinema d'autore negli ultimi anni: grandissimo Park Chan Wook con la sua trilogia, un bel pò meno - ma comunque godibile - Tarantino con il suo Kill Bill, eccezionale Johnnie To con il suo Johnny Hallyday versione giustiziere, e via dicendo.
Fin qui tutto bene. Fin qui tutto bene. Ve lo ricordate!?
Ma è possibile che questa stramaledetta vendetta - peraltro tema interessantissimo sulla carta - non abbia ancora rotto il cazzo a nessuno!?
Se continueremo di questo passo, finiremo per vedere prodotto un film in cui il protagonista si vendica ancor prima di subire il torto, una sorta di Minority report versione giustiziere della notte. Vendetta, dacci un pò di respiro, cazzo: rischi davvero di diventare inflazionata!
E veniamo a te, Nakashima: abbiamo visto che sai usare bene la macchina da presa, così come riconosciuto è il tuo occhio per le belle ed insolite inquadrature. Te lo concedo.
Ma davvero trovi che il distacco tra una madre e suo figlio sia più profondo e terribile da sopportare se osservato da uno specchio e non di fronte ai protagonisti della scena? 
O pensi che le bolle di sapone portino una poesia irresistibile e sentimenti mai provati da noi poveri stronzi comuni mortali?
Lasciati dire una cosa: se anche Park ha fallito con il suo pretenziosissimo Thirst, la prossima volta vedi di pensarci due volte, prima di ammorbare l'audience con questi espedienti da Festival di Cannes, sezione Un certain regard.
L'autorialità, per essere efficace, ha bisogno anche di un certo spessore.
Sfogata - ma solo in parte - la mia necessità di dispensare bottigliate come se piovesse, lascio riposare il regista di Confessions solo per dispiacermi di un'occasione sprecata come questa, per una pellicola che vorrebbe imporsi come un nuovo standard di genere ma che finisce anni luce dietro la già citata trilogia di Park ed i primi, indimenticabili lavori di Kim Ki-Duk, Bad guy su tutti - appena riuscirò a convincere Julez ad affrontare una maratona coreana, ne scriverò di certo -.
Giusto per attirarmi, poi, altre ire da parte del mio antagonista preferito, posso dire che il ritmo bollito e l'eleganza alternativa a tutti i costi di Confessions mi hanno ricordato molto le atmosfere soporifere di Lasciami entrare che, al contrario del lavoro di Nakashima, aveva comunque dalla sua un paio di scene assolutamente memorabili, che mancano all'appello, in questo caso, in un film che vorrebbe essere sconvolgente e finisce per scorrere - molto, molto lentamente - via senza avere un solo picco di tensione.
Resta il poco piacevole sospetto che il regista, come i cattivissimi ragazzini di cui narra le gesta, non sia altro che un adolescente troppo pieno di sè in guerra con un mondo cui si sente superiore, ma che altro non si rivela, in fondo, se non un piagnucoloso genietto incompreso che ha bisogno dell'approvazione della mamma per sentirsi davvero unico.
Evidentemente le dure lezioni di quel periodo della vita - attraverso le quali tutti quanti passiamo - non hanno ancora insegnato l'umiltà al buon Nakashima.
Mi dispiace, Tetsuya.
Dovrai ripetere l'anno.


MrFord

"Well we got no class

and we got no principals

and we got no innocence
we can't even think of a word that rhymes."

Alice Cooper - "School's out" -