L'uomo che verrà

Esistono dei casi in cui un film è così "tanto" da rendere davvero difficile riuscire a scriverne senza far sembrare il post un pistolotto da finto intenditore, così come approcciare lo stesso con l'ironia che si potrebbe mettere rispetto ad una pellicola scadente o peggio.
Parliamoci chiaro: L'uomo che verrà è uno dei tre film italiani del decennio insieme a Il divo e Vincere, e riesce a conciliare L'albero degli zoccoli e Katyn, la bucolica magia della campagna e tutto l'orrore della guerra, una radicata ideologia partigiana all'equilibrio di fronte agli orrori commessi in guerra dall'Uomo, a prescindere dal suo schieramento.
Proprio questa pare essere la riflessione più importante di Diritti - teniamocelo stretto, perchè questo signore è un regista e uno sceneggiatore di quelli da baciarsi i gomiti -, resa ancora più profonda grazie all'utilizzo pressochè perfetto di Martina, la piccola protagonista resa muta dalla perdita del fratellino che osserva le dinamiche della sua famiglia, dei compaesani, della guerra e delle conseguenze che porta rispetto a quel piccolo mondo che poi tanto piccolo non è, per quanto lontano possa sembrare rispetto a Bologna e Milano, luoghi in cui si viene pagati bene alla giornata, parola del padre della bimba.
L'approfondimento dei personaggi, lasciato a vere e proprie sfumature e mai imbeccato a forza dalla sceneggiatura, che al contrario lascia una libertà quasi totale allo spettatore, è tanto discreto quanto totale, e al regista bastano pochi fotogrammi per definire un carattere, una storia, un percorso.
Martina, Lena, Beniamina e tutti i protagonisti di questo affresco escono dallo schermo ad ogni scena, perchè espressione di una sincerità artistica quasi incredibile, che ha qualcosa della scuola orientale, e trova nei neorealismi di DeSica e Satyiajit Ray ideali padri cinematografici.
Prima di spronfondare totalmente nel già citato - e temutissimo - pistolotto, lascio che la visione - o ancora meglio, le visioni, perchè questo film ne merita molte - suggerisca ad ognuno di voi le eventuali considerazioni tecniche, e mi tuffo, pur se intimorito, nella parte più emotiva dell'opera di Diritti: l'escalation che porterà alla tristemente nota strage di Marzabotto è una delle pagine di Cinema più intense che mi sia capitato di vedere negli ultimi anni, soprattutto pensando alla produzione nostrana, in cui ogni mezzo tecnico - montaggio e fotografia su tutti - è al servizio della tensione drammatica e dei momenti di profondo dolore che le immagini evocano nello spettatore.
Poco importa, di fronte alla crudeltà, quale sia la divisa che si indossa - Martina è sconvolta dell'esecuzione di un soldato tedesco tanto quanto dal massacro dei suoi compaesani -, quanto tutta la bassezza che l'Uomo è in grado di raggiungere, perpetrando azioni abominevoli e dispensando assurdi gesti di carità - l'ufficiale nazista che risparmia Beniamina perchè "somiglia a sua moglie" -: proprio nel confronto fra la stessa Beniamina e il suo "benefattore", che porterà alla morte di entrambi, c'è tutto il rigore morale di un Cinema che riesce a schierarsi con l'umanità anche quando la stessa umanità sembra essersi allontanata così tanto da se stessa da indurre a pensare che non ci può essere speranza.
E un Cinema che ha il coraggio di affermare che il gesto di Beniamina e la sua uccisione dell'ufficiale, che le costerà la vita, è umana e giusta quanto la corsa del padre di Martina verso due soldati nel bosco, urlando una vendetta che neppure la Storia potrà portare a tutte quelle vittime, è un Cinema necessario, prima di ogni altra considerazione possibile.
Diritti è come Il lupo, capo dei partigiani, che si tiene fuori dalla politica.
E fa bene, perchè è proprio lì che si trovano le serpi pronte a tradire, e a cambiare divisa come fosse la cosa più naturale del mondo.
Diritti è Martina, che come un animale protegge il fratellino appena nato, simbolo di una guerra che sta per finire, di una nuova vita, e rinasce nella generosità delle persone, prima ancora che delle istituzioni che rappresentano - stupenda anche la rappresentazione della Chiesa, quella che ci piace di più, che trova il suo giusto spazio in uno dei momenti storici più drammatici del nostro paese -.
Diritti è il fratellino piangente, che pare suggerire una nuova fuga, verso una salvezza che è necessaria per poter pensare di sopravvivere, di andare avanti.
Diritti è l'immagine magnifica che chiude la pellicola, e la voce di Martina che torna per cantare una ninna nanna al bimbo di fronte alla loro casa, svuotata di cose, vite e persone.
Letti vuoti, silenzi terribili.
Rotti da una voce flebile di speranza.
E da un bimbo.
De Andrè avrebbe scritto che quel piccoletto sarebbe diventato il Salvatore.
In effetti, quel bimbo è l'Uomo che verrà.

"O partigiano, portami via,
che mi sento di morir."
MrFord