Point break

Ammetto tranquillamente che, nonostante ogni anno, il 21 giugno, riveda con enorme godimento Il grande Lebowski, per me l'estate non è estate fino alla visione di Point break: ad oggi ancora l'opera migliore di Kathryn Bigelow, uno dei film maschili - e non maschilisti, dettaglio fondamentale - più importanti mai prodotti, pietra miliare dell'action movie ed esempio di tecnica e ritmo all'ultimo respiro.
Tutto questo senza nemmeno menzionare le stupende riprese di surf - seconde soltanto a Un mercoledì da leoni - e paracadutismo, personaggi ottimamente caratterizzati, un cast perfetto, scene di culto a profusione: potrei senza troppi problemi recitare a memoria almeno la metà delle battute della pellicola, almeno quanto sobbalzare per le vertiginose rapine - e conseguenti inseguimenti - degli ex-presidenti come fosse la prima volta.
Patrick Swayze, che mai trovò nel corso della sua carriera un personaggio così carismatico nè un'interpretazione tanto intensa, si fa portatore di una filosofia che non può non coinvolgere e affascinare, giocata sull'adrenalina e la sfida al sistema, filosofeggiando sulla vita e il surf spinto dall'intuizione che il suo giovane rivale, l'agente Fbi interpretato da Keanu Reeves, sarà sempre pronto a buttarsi a testa bassa in ogni confronto.
E il coinvolgimento personale che porta il protagonista ad avvicinarsi così tanto alle sue "prede" è un percorso di formazione ed acquisizione delle esperienze, un avvicinamento all'abisso - quasi un tuffo, per restare in ambito "da tavola" - che si chiude attorno come nel più impressionante dei tubi, e dal quale occorre uscire prima che sia troppo tardi.
La storia d'amore con Tyler/Lori Petty e l'amicizia con l'agente Angelo Pappas/Gary Busey - fra i protagonisti del già citato Big wednesday - sono ancora per l'agente Johnny Utah nonchè controparti di Bodhi nel mosaico morale che il giovane agente costruisce - o distrugge - dal principio della vicenda, e che ha la sua conclusione con la tempesta del cinquantennio e l'ultimo, drammatico faccia a faccia con Bodhi stesso, che precede un finale che ricorda il gesto di Callaghan una volta eliminato Scorpio.
Ma tutto quello che potrei scrivere a proposito della realizzazione o dei personaggi, dei piani sequenza o della risoluzione della trama, dei meriti della regista o del cast non vale la dimensione mitica che questo film ha assunto con il passare degli anni, divenendo un classico della mia generazione - e non solo, spero ardentemente - e uno dei pochissimi esempi di western moderno insieme a Heat - La sfida e Vivere e morire a Los Angeles, altri due film perfetti per ogni estate nonchè pezzi da novanta del cinema d'azione, nonchè d'autore.
Dal surfista con i baffi incerati al pestaggio sulla spiaggia, dall'urlo di Reaves che spara in aria - celebrato nell'irresistibile Hot fuzz, di cui prima o poi dovrò decidermi a parlare - all'ultima onda di Bodhi, un viaggio che è una scossa, una lotta, una scopata senza freni sulla spiaggia.
Point break è un simbolo, un mito, esempio di tutto il bello degli anni '90 - sì, è capitato anche nel disgraziatissimo decennio grunge di "quel frocetto di Cobain", come direbbe Randy the ram, che fosse prodotto qualcosa di memorabile - e della loro carica (auto)distruttiva e selvaggia, senz'altro un aspetto fondamentale della filosofia del surf, in cui stare in equilibrio sulla tavola è come esserlo fra un esplosione di vita e il rischio di perderla.
"L'importante è imparare a rialzarsi", viene insegnato a Bruce Wayne in Batman begins.
Attenzione a cadere, però: qui c'è tutto il rischio di rimetterci il culo.
Non sarebbe un "point break", altrimenti.

MrFord

"Every man has certain needs,
talkin' 'bout them dirty deeds,
to these needs I must concede."
Red hot chili peppers - "Funky monks"