Doomsday - Il giorno del giudizio

Passato Bergman, così come capita con i grandi Maestri, occorre riprendersi e dare respiro ad anima e cervello tornando alla pancia, alla carne e al sangue: e chi meglio del truculento Neil Marshall per concedersi questo lusso!?
Vidi per la prima volta Doomsday con Julez in sala, con quella meraviglia di The descent ancora negli occhi, e ricordo che, nonostante il divertimento, uscii con l'aria un pò delusa che mi aveva attanagliato anche nel post-Halloween di Rob Zombie.
Devo ammettere che, a distanza di tempo, e dopo essermi gustato Centurion almeno quanto il suddetto The descent, ho trovato quest'opera senz'altro di passaggio del regista scozzese molto più gradevole, violenta, ironica e nel complesso di valore di quanto non ricordassi, una sorta di respiro profondo capace di collegare i due lavori senza perdere identità, lanciare omaggi da gustarsi uno dietro l'altro - Mad Max, 28 giorni dopo, Braveheart, il Cinema di Carpenter in toto solo per citarne alcuni - e portare lo spettatore dall'inizio alla fine praticamente senza respiro, come solo il miglior prodotto d'azione è in grado di fare.
Ricordo che la critica illustre rimase spiazzata e non poco la miscellanea di generi che Marshall mescola quasi volesse far divenire il film una sorta di collage, o di gioco a scatole cinesi con ambientazioni differenti capaci di alternarsi, o di sbucare una all'interno dell'altra - impagabili, in questo senso, l'arrivo nel medioevo governato dall'ex medico divenuto despota Kane ed il ritorno alle autostrade scozzesi con tanto di inseguimento in macchina da videogioco di ultima generazione -, senza troppo preoccuparsi di giustificazioni esterne o troppo complesse, riuscendo a dare al suo lavoro una dimensione da prodotto di serie b confezionato, girato e prodotto con talento ed energia unici, che fanno del brutale Neil uno dei registi horror e non solo più interessanti del panorama europeo recente.
I duelli della protagonista - anche in questo caso una donna "con le  palle", come fu per The descent e come sarà in Centurion - con l'amante del sadico Saul ed il cavaliere/carnefice di Kane sono durissimi, girati e fotografati con uno stile da urlo, e costellati di ottime, violentissime trovate.
Proprio a proposito delle suddette trovate, ammetto che, forse, Marshall possa avere un certo inquietante debole per le teste mozzate, ma occorre allo stesso modo sottolineare che tutta la violenza - che non è affatto una passeggiata - presente nei suoi film non appare mai volgare, gratuita o negativa, se si può azzardare un termine di questo tipo: dove l'ironia non si fa sentire, la sensazione è sempre quella di assistere ad un divertissement senza conseguenze, coriaceo e tosto come le alture scozzesi ma confezionato da una mente libera e pungente per un pubblico altrettanto sveglio e ricettivo.
Certo, se poi non si ha voglia di fare troppi cerebralismi, pazienza.
Il vecchio Neil ha sempre pronto un bell'inseguimento che termina in spargimento di sangue giusto giusto per liberarsi di tutti i pensieri.
E sapete che vi dico?
Ho respirato a polmoni così pieni che ora mi trovo ad aspettare con ansia il sequel, che non ricordavo, dal finale, essere così telefonato.

MrFord

"There's an evil virus that's a threat to all of mankind
not state of the art, a serious state of the mind."
Iron Maiden - "Virus" -