La tigre di Eschnapur

Fritz Lang è Fritz Lang. A prescindere.
Perchè quando fai qualcosa di gigantesco come M - Il mostro di Dusseldorf entri di diritto nell'Olimpo del Cinema e non ne esci più.
Eppure, nonostante la sua vita non sempre limpidissima e pellicole spesso e volentieri legate a temi non certo da merenda a cuor leggero, anche il Maestro sapeva divertirsi, e con uno stile leggendario almeno quanto la sua capacità straordinaria di narratore.
Con il dittico La tigre di Eschnapur/Il sepolcro indiano Lang si cimenta con il cinema d'avventura ad ampio respiro, quello che, decenni dopo, sarebbe divenuto dimora degli Indiana Jones e degli inseguimenti della pietra verde, e che il grande cinema americano ha omaggiato con pellicole quali La regina d'Africa: due film che paiono uno, come per la saga de Il signore degli anelli, ritmati da una tecnica e da un uso magistrale di spazi, locations, scenografie e colori, orchestrati magicamente dal regista tedesco e messi al servizio di una vicenda che mescola Aladdin e Le mille e una notte, mistero e passione, occulto e scienza.
Inutile dire che, per un appassionato di Cinema, godersi questi film è una pacchia senza limiti, considerato che a tutti gli effetti potrebbero essere considerati "d'intrattenimento" ma, all'interno, mantengono limpidissime tutte le caratteristiche dell'autorialità totale, regalando scene che sono una festa per gli occhi, e che si distribuiscono uniformemente nel corso delle tre ore complessive del dittico.
La trama è delle più classiche: Berger, giovane ed aitante architetto tedesco invitato dal marajà Chandra a Eschnapur per progettare la costruzione di ospedali e di un nuovo polo urbano per la sua città, si innamora, ricambiato, della danzatrice Seetha, figlia di una donna indiana e un europeo, cresciuta e formata dalla cultura locale, suscitando le ire del sovrano che utilizzerà tutti i mezzi a sua disposizione per ostacolare i due amanti, giungendo a mettere in pericolo le loro stesse vite.
I personaggi, fedeli al genere e alla trama, non si allontanano dai clichè che li competono, fungendo da archetipi per un Cinema che mai come in casi come questo pare figlio e ideale erede della grande letteratura d'intrattenimento e d'avventura, all'interno della quale una trama scontata non perde un briciolo di fascino grazie alla maestria dei suoi narratori, e diviene veicolo di comunicazione universale superando le diversità culturali date dalle diverse - e spesso esotiche - ambientazioni, spesso utilizzate semplicemente come schermo per affrontare temi quotidiani per i lettori rendendoli avvincenti e straordinari.
La storia di Berger e Seetha e della lotta per l'affermazione e il riconoscimento del loro amore è antica quanto il mondo, eppure, osservando l'architetto celato dalla dea spiare la danza dell'amata nel tempio - Debra Paget, in questi due film, è un simbolo indimenticabile della sensualità, e nelle danze ricorda tutta la passione della parte finale di Cous cous -, o la loro fuga attraverso il deserto, ogni spettatore non può che cadere nella trappola e rimanere affascinato e coinvolto come fosse la prima volta che ascolta, vede o vive un'esperienza di questo tipo.
La meraviglia del Cinema, anche solo di fronte ad un'opera nata e realizzata per l'intrattenimento, passa tutta da pellicole come questa.
E poco importa se i sapientoni giudicano come minore questo lavoro di Lang, o se il grosso del pubblico lo bolla a priori come noiosissimo polpettone di regista tedesco morto e stramorto: La tigre di Eschnapur e - come vedremo nel prossimo post - Il sepolcro indiano sono due vere e proprie perle, funzionano alla grande e ce le si gusta dal primo all'ultimo minuto.
Sinceramente, credo che il segreto stia tutto lì.
Come il piacere puro del Cinema.

MrFord

"India, India,
quante volte ti ho vista sulla cartina
e ti ho sottovalutata."
Elio e le Storie tese - Very good very bad